作者：高丹丹 田輝《光明日報》（ 2024年05月26日 09版）

清代紅提花綢貼布繡蘭花紋馬面裙

清代藍緞飾堆綾繡平安富貴紋馬面裙

《明憲宗元宵行樂圖》中穿著馬面裙的宮廷女眷

明代蔥綠地妝花紗蟒裙

清代五彩綢繡人物紋魚鱗褶月華馬面裙

中國國際時裝周主題秀場上的馬面裙元素

近年來，國風(fēng)熱潮持續(xù)升溫，襖褂、襦裙、云肩、霞帔、簪花等各類新中式服飾百花爭艷、輪番登場。馬面裙作為明清時期女子衣櫥中極受歡迎的服飾品類，再次掀起時尚浪潮，成為國民新中式服裝的新寵。馬面裙中的經(jīng)典元素為何能成為時尚的流量密碼？其傳統(tǒng)設(shè)計中的小細節(jié)又蘊含著怎樣的中華審美大學(xué)問？當(dāng)傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚相遇，這場跨越數(shù)百年時空的對話，注定會譜寫出新的華美篇章。

匠心織雅韻

馬面原指古代城墻中探出的一種長方體結(jié)構(gòu)，又稱敵臺、墩臺或墻臺。馬面裙一詞可見清代方志學(xué)家黃釗編修的《石窟一征》：婦人所著裙，圍桶而多褶，如古時裳制，謂之馬面裙。此類裙由左、右兩幅矩形裙片在前中裙門處交疊，再上連裙腰，形成兩片共腰、兩側(cè)打褶的基本制式，因裙門的長方形結(jié)構(gòu)似馬面，故而得名。

有明一代，上至后妃命婦，下至商賈妻女的墓葬中均有馬面裙實物出土，可見其在當(dāng)時的風(fēng)靡程度。孔府舊藏傳世衣冠中珍存有多件明代側(cè)褶式馬面裙，其中藍色纏枝四季花織金妝花緞裙以藍色織金緞做面料，桃紅色紗做裙腰，綴綠色絲穗系帶，裙兩脅處分別捏五對五合抱褶。面料在藍緞地上用織金、妝花工藝滿織四季花卉、鸞鳥、花鳳、蓮花瓔珞等禮儀紋樣，織造工藝繁復(fù)，裝飾紋樣考究，應(yīng)是衍圣公府中命婦在重要場合穿用的吉服裙。

北京服裝學(xué)院民族服飾博物館收藏清代漢族服飾千余件套，其中既有造型端莊典雅的闌干馬面裙，也有裙擺飄逸靈動的鳳尾馬面裙。館藏紅提花綢貼布繡蘭花紋馬面裙，以紅色祥云暗八仙紋提花綢為面，淺駝色棉布為里，本白色棉布腰身。裙身兩脅分別由八組梯形布片縱向拼縫，并在縫合處裝飾黑緞細闌干邊及貼補繡蘭花紋樣，腰部兩側(cè)各打四對四合抱褶，前后馬面刺繡人物情景紋樣。該裙整體造型莊重、色彩絢麗、裝飾精美，為清代典型的闌干式馬面裙。

康乾年間，在江南地區(qū)時興一種鳳尾裙，由多條彩色飄帶上接于腰頭縫制而成。飄帶尾端或裁成尖角，或綴系鈴鐺，也可在其上裝飾各類吉祥紋樣。因走動時帶隨身動，形似鳳尾而得名。由于飄帶間隙過大，穿著鳳尾裙時需在里面搭配襯裙，后期則衍生成禮儀婚嫁服飾及戲曲演出中的舞衣。

明清時期，馬面裙多與身袖寬博的袍、襖、褂、衫等組配穿用，《明憲宗元宵行樂圖》中便描繪了明成化年間宮廷女眷們著通袖短襖和馬面裙過元宵節(jié)的生動景象，表現(xiàn)出古代東方女性端莊典雅、含蓄內(nèi)斂的溫婉神韻。

巧手妙剪裁

馬面裙作為中國傳統(tǒng)圍裹式的裙裝代表，其結(jié)構(gòu)設(shè)計簡約卻并不簡單。無論是明代的側(cè)褶裙，或是清代的闌干裙，均在裙脅兩側(cè)捏大褶。這樣的設(shè)計不僅在上身穿著后，裙底擺能為腿部提供更充足的活動空間，同時還可以通過控制褶量的多少調(diào)節(jié)裙腰圍度，以匹配不同身材的著裝需求。此外，將褶裥設(shè)計在左右兩胯的位置，既可以保證前后馬面部位完整平服，裙外廓型也呈現(xiàn)出更強的莊重感。再者，在前后馬面交疊處做可開合結(jié)構(gòu)處理，靜止站立時能很好地遮蔽身體，走動時裙片下部自然順應(yīng)人體向兩側(cè)打開，不影響正常活動。這些細節(jié)無不體現(xiàn)出古人在制衣時將實用性與審美性完美結(jié)合的造物思想和設(shè)計智慧。

清代流行用數(shù)幅布料拼縫、周身捏褶逾百的百褶裙，其特點是在裙兩側(cè)捏數(shù)百道約1厘米寬的細褶，并在兩褶之間以絲線1.5厘米針距串聯(lián)釘縫，以此固定細褶造型，走路時褶裥隨擺動的身姿拉伸成魚鱗片的形狀，裙擺處的波光粼粼也襯托著女子輕盈婀娜的身姿。《清代北京竹枝詞·時樣裙》中有云：鳳尾如何久不聞，皮綿單袷費紛紜。而今無論何時節(jié)，都著魚鱗百褶裙。可見華麗的鳳尾裙過后，魚鱗百褶裙亦十分流行。

西方服飾造型手法以立體裁剪為基礎(chǔ)，通過對布片進行繁復(fù)的裁剪、組合來強調(diào)對人體的彰顯。中國則截然不同，數(shù)千年來的傳統(tǒng)制衣手法一直遵循著少裁剪的造物思想，更加注重面料的完整性。百褶裙的裙腰、裙片在制作時使用多塊整幅面料折疊、拼縫，幾乎不裁剪，強調(diào)材料要物盡其用，這也是中華民族以衣載道、節(jié)儉美德的體現(xiàn)。

針黹奪天工

傳統(tǒng)馬面裙不僅樣式豐富、結(jié)構(gòu)精巧，其紋樣及色彩的選取也十分講究。明代馬面裙的紋樣多裝飾在膝襕及底襕兩個部位，以織成工藝多見。孔府舊藏明代蔥綠地妝花紗蟒裙，在裙膝襕和底襕處使用妝花工藝織正蟒、行蟒、翔鳳、花卉、海水江崖等禮儀紋樣，色彩以紅、綠色為主調(diào)。在明代，龍、蟒、麒麟、鳳、鸞、翟等均為特殊階層才能使用的等級紋樣，此裙應(yīng)為衍圣公府命婦在重要場合時穿用的高等級禮服裙。

清代漢族女子襖褂長度多至膝蓋，因此馬面裙的紋樣裝飾主要集中在裙下擺的部位，裝飾工藝涵蓋刺繡、堆綾、挖花、拼衲、盤帶、彩繪、印染等十余種，同一條裙上常有數(shù)種工藝共用的情況，裝飾題材也側(cè)重各類有著美好寓意的吉祥紋樣。如民族服飾博物館藏清代藍緞飾堆綾繡平安富貴紋馬面裙，其馬面及裙脅下部使用堆綾、彩繪及刺繡工藝裝飾牡丹瓶花紋樣，寓意平安富貴。

清代還流行一種以顏色命名的馬面裙。文學(xué)家、戲劇家李漁曾在《閑情偶寄》中云：吳門新式，又有所謂‘月華裙’者，一裥之中，五色俱備，猶皎月之現(xiàn)光華也，予獨怪而不取。清人葉夢珠所撰《閱世編》載：有十幅者，腰間每褶各用一色，色皆淡雅，前后正幅，輕描細繪，風(fēng)動色如月華，飄揚絢爛。試看民族服飾博物館藏清代五彩綢繡人物紋魚鱗褶月華馬面裙，裙身由月白、鵝黃、蔥綠等十種不同色彩的暗花綢面料拼縫后打百褶制成，馬面中部用挖云及貼補繡工藝做如意云頭裝飾，下部刺繡仙桃祝壽紋樣，寓意長壽，其工藝之繁復(fù)、色彩之絢麗皆數(shù)倍于常裙。

國風(fēng)話古今

作為誕生于中國本土，并在歷史進程中不斷發(fā)展、完善的中式裙裝，馬面裙集歷代裙裝設(shè)計之大成，憑借其典雅的造型、巧妙的裁剪、華美的色彩、豐富的紋樣、精湛的裝飾工藝及其承載的深厚文化底蘊，將中國古代女子或雍容華貴，或端莊大氣，或溫婉秀麗，或恬淡清雅的神韻襯托得淋漓盡致。

回望過往，歷久彌新。如今，馬面裙正以一種全新的姿態(tài)走進當(dāng)代人的日常生活。越來越多的中國設(shè)計、中國創(chuàng)造綻放在世界舞臺，新中式馬面裙也在保留傳統(tǒng)特色的基礎(chǔ)上融入更多時尚設(shè)計與創(chuàng)新理念。如在腰部使用拉鏈、卡扣等閉合方式代替?zhèn)鹘y(tǒng)的繩紐系結(jié)，使穿用更加便捷；裙腰處加入松緊帶設(shè)計，對著裝者的身材具有更好的包容性；積極引進各類新型纖維和織物，不斷提升面料的實穿性、舒適性；在著裝搭配方面也有了更多樣的選擇，襯衫、毛衣、夾克甚至是運動風(fēng)的T恤、衛(wèi)衣等都可以與馬面裙和諧共存，滿足當(dāng)代人在不同環(huán)境、場合下的穿用需求。

方興未艾，繼往開來。當(dāng)古老的東方藝術(shù)與當(dāng)代審美相互碰撞，當(dāng)越來越多的東方元素在國際時尚界備受推崇，中國美學(xué)正憑借其蓬勃的生命力在世界舞臺綻放更多精彩。